▲舅舅（左）的同居戀人、跨性別的凜子（右），教小友（中）透過編織來排遣憤怒與難過。（圖／絕色國際提供）
文／陳昱嵐
日本電影在台灣院線市場客群遠比好萊塢主流商業片小眾，上映期間往往不足月，因而受矚目的程度和討論聲量也較為稀薄。但《當他們認真編織時》在台上映前，先是與我國紀錄片導演黃惠偵的作品《日常對話》，分別擒下柏林影展泰迪熊獎評審團獎、最佳紀錄片而同受關注，此外，片商申請台北捷運燈箱廣告的「最具爭議多元成家話題」、「3／10這樣教小孩」等宣傳用字，更遭北捷審查後命其修正文案的事件，更使其未映先轟動，引起輿論一陣譁然。
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「教小孩」一詞之所以備受爭議， 肇因於反對同性婚姻方曾提出：「如果同性都可結婚成家，這樣的價值秩序錯亂，會讓父母不知道如何教育下一代，」反同婚方對於既有家庭圖像可能改變的恐懼或許真實存在，然高舉教養、保護的大纛，理所當然的導下一代的生活選擇，也是此論調背後頗值得玩味的現象。
如泰迪熊獎評審團所稱，《當》片是部幽默聰慧的電影，穿梭在「常」與「非常」，以寬宏的人物支線，輕盈展演日常生活中的「非常」。劇中描述一位被生母廣美拋棄的11歲女孩小友，走投無路下投靠久未見面、與一位跨性別者凜子同居的舅舅牧生；而小友的班上，也有一個因性傾向而深受困擾的同班男同學小凱⋯⋯環繞著小友日常生活的人，各有不同親子互動的家庭圖像，有人在親情中找到希望，也有被人被現實熱辣螫傷。
《當》片導演荻上直子表示，拍攝此片之初衷，並非搖旗吶喊LGBT族群的權利，而是透過電影讓這些族群「被看見」。確實，真實人生遠比電影艱難，而藝術文化便能溫和蘊藉的呈現不為常人所見、不被常人樂見的真實。因此，《當》片與其說是倡議對於少數族群權益的尊重，不如說是誠實面對當代社會中不能被明說、面臨崩解的傳統婚姻家庭，且直指每個人都正面臨親子關係的解構與重建。
親子間隱含的權力結構與運作，在光輝天性、傳統孝道的包裝下難以被攤開檢視，與職場、政治與國際中咸常被反省、批判的階級與國族傾軋相比，彷彿神聖不可侵的領域。當「君君，臣臣，父父，子子」的禮教結構已被當代民主思潮突破，除了鮮明的虎毒食子案例外，子女以父母為天的倫常，似乎仍是難以掙脫的鍊鎖。
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▲從未擁有家庭溫暖的小友（右），因為舅舅（左）的關愛終於體會到家的感覺。（圖／絕色國際提供）
《當》片一開始，是小友窩在空無一人的凌亂家中吃著超商的御飯糰，原來生母廣美又因結交新男友而離家出走，讓她只能投靠舅舅，並與舅舅的「女友」––凜子一起生活。然而，小友卻在這段異於尋常的家庭生活中，充分感受未曾真正擁有的親子生活：像是凜子會把家裡整理的有條不紊，還會幫小友準備充滿童趣的便當，每晚都是三人同桌共享美食、同寢而眠，週末假日則是騎乘出遊去野餐。
比女性還懂得處理家務、照顧家人的跨性別者凜子，與拋家棄子的母親廣美，這一對照組拋出了「生者未必懂得養育」的議題，並叩問：親子間的「血緣關係」，是否為孩童幸福的必然保證？
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而導演兼編劇的荻上直子，不用冷冽生猛的批判手法倡揚自身價值，而是拋出親子關係的殘酷可能後，進一步檢視殘酷背後的成因：人的失溫常來自於曾被生活殘忍對待過，且殘酷的是生活的殘忍是會複製的。
沒有家庭責任觀的廣美，因幼年時歷經父親外遇離家、母親鎮日怨懟且極為嚴厲的單親生活，使得她成為母親後自然不懂得擔負責任、付出情感。家庭之於廣美，只是虛有其表的空殼，一旦有了火熱的戀愛隨時可以拋棄。正因廣美的母親在承受被背叛的痛苦時失去了愛人的能力，無法掙脫命運陰影的結果，讓她只能以不同形式步上失能母親的後塵。
類似的議題，在NHK冬季日劇《媽媽，可以不當您的女兒嗎？》亦有從切入另一種面向著墨。劇中的媽媽顯子，把女兒美月當作洋娃娃般照顧的無微不至，但只要美月想到國外求學、想交男友或有任何逾越顯子想像的人生決定時，顯子就會呈現厭世、生病的狀態，進而讓美月因心生自責而放棄任何違逆，年近大齡仍困守在顯子身旁，努力做母親所要的乖女兒。每當鐵琴敲打出〈我的家庭〉的溫馨樂音時，飾演母親的齊藤由貴那絲絲入扣的病態神情與對女兒的親情勒索，直教人不寒而慄。
「幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，」日本電影與戲劇除了照見各種難為外人道的家庭不幸外，更勇於揭開穩固親子結構中的糖衣，直指蔓延於代際間以不同形式呈現的毒性。
▲小友的好友小凱（圖中）雖功課才藝優等，但卻因喜歡男生而不被媽媽諒解。（圖／絕色國際提供）
如何教導下一代，從不是以有教條可循的單一敘事。
《當》片溫柔節制的質疑血緣與正統、家庭組成形式，以及愛與幸福間的關聯性。另劇情中盡善盡美料理家務，栽培出琴藝精湛、文質彬彬小凱的媽媽，卻因無法接受兒子的性向而讓小凱在絕望中試圖離開人間，這與日劇《媽媽，可以不當您的女兒嗎？》相同，也就是當父母將自身價值強行灌輸於孩子身上時，只是製造出一個個缺乏自我的不幸靈魂。
台北捷運公司廣告審議委員會以「把關善良風俗，避免挑戰主流既有思維」的理由，禁止《當》片的廣告用字，除了掩耳盜鈴的表示「要求修改用字不等同於禁聲」外，還在新聞稿上批判發行片商為了商業宣傳而操弄議題。
《當》片的拍攝初衷，就是要讓不為主流所見的眾生相，直挺挺的以電影語言訴說自身存在。社會的進步，從不是將傳統價值一以貫之，卻將任何超脫主流想像的價值視為擾動的不安定因子。北捷以家長式的蒼白老腐價值，妖魔化《當》片廣告用字的動機，也以事前言論審查形式，將一切價值碰撞與對話視為破壞秩序的洪水猛獸而予以拒絕。此一插曲，不也印證《當》片的核心論調：看不見的不等於不存在、社會中亦沒有「資格論」，沒有任何主體可以與生俱來的擁有合格、絕對的人我支配權。
在兒童節前夕，《當》片除了喚起觀者對於LGBT族群的認識外，更是重新省思傳統親子圖像的良好教材。當然，北捷的廣告審查事件，亦是值得綜合思考的另一種啟發。