▲民眾多習慣以橫式構圖拍攝照片。（示意圖／Photo by VanveenJF on Unsplash）
● 陳清河／世新大學副校長
也許是習慣使然或是當下影視媒體的主流格式仍以橫式畫面為主，當手機可以用來拍照與錄影之後，大家仍常用橫式構圖的方式拍攝。然而近幾年，有些影展開始推動直式構圖的作品，嘗試鼓勵在手機上欣賞的創作內容，讓直式構圖逐漸被眾人所接受。
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從高畫質電視的橫式影像談起
傳統類比電視的年代，無論是美規的NTSC或是歐規的PAL與SECAM系統，全世界的電視畫面都採4：3的寬高比例，到了1990年代高畫質電視推出之後，電視的畫面比例隨之調整為16：9的比例。
▲電視。（圖／unsplash）
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但應該很少人知道其轉換過程曾有些波折，1985年日本曾提出的高畫質影像（Hi-Vision）曾經是以5：3的方式呈現，理由是為了讓電視的畫面比例，能搭配寬螢幕標準電影的寬高比例（歐洲的 1.66：1以及美國的1.85：1）有關，然而此一爭議經過多方折衝之後，才定調為16：9的比例。
回歸4：3電視寬高的構圖比例，其實是沿用電影4：3（近似1.37：1）以及是標準16釐米的電影底片的寬高比例，並參考單眼相機的3：2的構圖比例所規劃。
從鏡頭畫素的有效利用而言，4：3的比例有更大的發揮空間，實際上16：9的寬高比例適合在一般電腦顯示器和電視機上觀看，橫式構圖向左右擴充確實有利於表現景物的寬廣氣勢。
不過，這些都是構圖美學的問題，通常選擇4：3或是16：9的寬高比例。
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從畫面表現形式來說，仍宜回歸素材需求去考慮畫面結構與內容呈現。
橫豎構圖的決定權仍在觀看習性
人類的雙眼是橫向生長，因此視覺經驗中的垂直視野就是缺乏水平視野，加上視覺的角度仍以橫向方式更舒適，長期形成的生理視角和審美習慣。
想要完全改變確實有些困難，因此目前影視作品的產製，內容如需在電視機或電影院，或者在YouTube上播映的影片，大多傾向採取橫式構圖為主。
▲YouTube。（圖／路透）
隨著手機直式構圖已經逐漸成為新視覺文化，加上直式瀏覽與接電話的慣性，要求直式拍攝再改以橫向觀看，多少也會帶來一些不便。
因此大家開始思考諸如在手機上觀賞、取景背景較小、資訊量較少，或者是視覺著重在單一主體時，就可考慮以直式構圖拍攝為主。
近幾年，以手機直式構圖攝製的短片較適用於網路平台，例如限時動態或個人直播的分享模式；理由是，直式構圖拍攝更能適應手機拍攝短片的消費，尤其是當觀賞者需要便捷的收看，或是試圖快速分享訊息時，就會考慮採取直式構圖拍攝較為簡便。
敘事的主導勝於對橫豎構圖的堅持
手機拍攝操作方式大同小異，要想入門並非難事，但想要會攝而後能通，通而後能精，則需稍下功夫始可有成。
因為視覺傳達是經過分明與強調的經驗，美感經驗就是經過整理、強調與解釋的結果，在運作上須學會如何去觀察生活，才能符合運用手機拍攝的邏輯。
仍須強調，視覺的呈現牽涉主觀意義，因此對橫豎構圖優劣判斷必然無絕對的標準。
▲手機攝影。（圖／unsplash）
反而應當建立一種基本觀念，就是觀賞者僅能從受限制的螢幕中去了解一切，因此好的創作內容必須注意構圖的穩定性之外，應先理解觀賞者對自然情境的注意力，包括是否有龐大資訊量、是否有長時間觀賞的需求，以及發布影片平台等因素，再加以衡量橫豎構圖的選擇。
自從手機出現之後，拍攝的模式已可提供多種選擇。但從本文的分析不難理解，創作者除了須要尋求橫豎構圖最佳的視覺觀感之外，創作的思維最終還是決定在影像所要表達的主題與風格。
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