▲《那些年，我們一起追的女孩》可說是目前台灣IP劇極成功案例。（圖／福斯電視網提供）
「IP」最近正當紅，以前提IP，通常是指Internet Protocol（網際網路協定），現在主要是指intellectual property（智慧財產權、知識產權），通常是指具有發展成影視作品的小說或是劇本。
網路時代，最被關注的IP當然來自網路。中國大陸有許多作者就是因為在網路寫小說暴紅而被改編成劇本。日前第6度次稱霸榜首的唐家三少，不只賺入數億的版稅收入，也進入世界作家收入的前10名。
裴偉帶頭辦刊推獎
大陸行，台灣呢？以前沒搭上IP產業，但是現在有人開始很認真投入。例如裴偉，這個名字在台灣上流社會可以說是如雷貫耳，因為他創辦了《壹週刊》，然後又開辦《鏡週刊》。有些人幫他取了一個不太好聽的綽號─「狗仔頭」。顧名思義，裴偉才是台灣狗仔文化的頭，黎智英則是出錢的老闆。
裴偉先後擔任《壹週刊》、《鏡週刊》的社長，現在也擔任「鏡文學」董事長。有的人見面不如聞名，裴偉則是見面不同聞名：他一派斯文、說理分明，更像是文人名士。
裴偉顛覆了台灣的新聞文化，如今他投入IP的耕耘與經紀，對台灣劇本、影視劇等智慧財產的貢獻又會如何？
裴偉不忍看著一路合作的同事在《壹週刊》停發紙本之後失去舞台，所以投入創辦《鏡週刊》，沒想到曾經是大陸最大網路文學平台的「盛大文學」前董事長邱文友加入，於是而創辦了「鏡文學」，這塊新興事業版圖的發展超乎他原本的預期。
盼供佳作改編管道
「鏡文學」搭建了網路平台，鼓勵作家到網路平台上發表作品，積極從中找出好的IP協助將作品進軍大陸，以及協助輔導把小說改編成劇本、並且幫忙找資金、找拍攝團隊、找影視作品的上架平台、找海外市場，扮演全方位的經紀角色，而且已經逐漸在開花結果。今年展現大手筆，舉辦了首奬奬金高達百萬的「鏡文學影視長篇小說奬」。
台灣從政府到民間、從文化部到各縣市，都祭出重金舉辦文學及劇本競賽，也有不少文學作品的發表平台，然而創作者如果想推動作品的影視化，總覺得渠道不夠暢通。
這真是有趣，一方面台灣影視圈充斥了許多品質欠佳的作品，另一方面創作者又總是感嘆找不到把作品拍成影視劇的機會。
全方位機制解難題
文化部透過了電影劇本奬、輔導金等政策提供協助，不過好作品找不到拍片機會的市場失靈問題，還是沒有完全解決。政府最多只能提供政策（還不一定是好政策），沒有辦法取代市場功能。
過去在市場上很少有經紀、輔導、投資、行銷的四合一全方位機制，期待很快有更多投入，台灣的IP表現才會被看見。
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●賴祥蔚，台灣藝術大學廣播電視學系教授、中華傳播管理學會理事長。以上言論不代表本網立場。88論壇歡迎網友參與，投稿請寄editor88@ettoday.net
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