▲《地球最後的夜晚》劇照。（圖／金馬執委會提供）
●既視感／電影成癮的厭世肥宅，因為電影多少習慣了這個世界。
說起來，畢贛可說是金馬培養出來的嫡系導演，從2015奈派克單元亞觀團推薦獎、金馬獎國際影評人費比西獎、第52屆金馬獎最佳新導演，入選金馬創投，到今日抱著「交作業」的心情來到金馬，便入圍最佳影片、最佳導演等五個獎項。29歲的他一路走來，自顧自地在自己的電影路上，帶點悠閒、帶點衝勁，雖說步步謹慎卻也步步驚險。而誰也沒想到的是，一個來自貴州凱里小鎮的年輕小夥子，竟在這麼短的時間內迅速竄起，甚至相當有機會在華語電影的最高殿堂中捧起獎盃。電影就是這麼一個浪漫的事兒。
很多人對於畢贛的第一印象來自於《路邊野餐》以及其驚人、豐富、魔幻又真實的長鏡頭。但對於我而言，雖有看過《路邊野餐》，但使我真正落入畢贛世界裡的，卻是他為金馬53所做的廣告《秘密金魚》。「雨給夢沖涼，沒關的窗戶研究風.....」搭配楊鈺瑩的一首《輕輕地告訴你》。兩者相呼應，作為每部電影的前導，又特別在電影院的場域裡，夢自然而現，然後就自然地若入其中，似醒非醒，無法自拔。
《地球最後的夜晚》（以下簡稱地球），本質上是一部黑色的類型電影，只是這樣的通俗題材在畢贛卻在手裡被破壞、反轉、重整，最後才成了今天我們看到的模樣。而它也承襲了《路邊野餐》悠哉、魔幻，將當年在凱里未竟之夢，一次做好做滿。
時常在想，夢究竟是甚麼模樣，而所謂的物理狀態以及精神狀態，能否有所交集。物理學家時時思考，當人們在3D維度下加入時間的因素，究竟會發生甚麼事情。穿越時空？回到過去？還是時空交疊。如果我們假定記憶是一種伸縮、切割、折疊的介質，那麼入夢的我們，就像是裝載記憶的調色盤與撥放器，而在這之中，時序儼然不再重要，他能被改變，重新被定義，甚至自由疊加。
這是一個男人追尋女人的故事，一個消失多年的男人重返故鄉，沾黏了潮濕的記憶，決定追尋消失的女人。隨著她遺留下來蹤跡，男人踏上旅程，在如迷宮的廢墟小鎮徘徊、現實與虛幻的界線逐漸模糊，最後走進了自己夢中。
關於平行時空，我們時常覺得如果當時沒有如何如何，那麼今天就會在另一個時空怎樣怎樣。這好像是是非題，好像不這樣，我們就會那樣。只是，或許換個想法，每個人存在的每一刻都是綜合無數時空的結果，而同時，又有無數各自的時空全部正在發生。
一個男人追尋一個女人，《地球》有趣的地方是，隨著夢境的發生，這個男人可以是羅紘武、白貓、爸爸、 左宏元、小白貓。而女人可以是萬綺雯、母親、紅髮女子、白貓媽媽、酒店小姐。他們像是在辯證祖父悖論般，在羅紘武的夢境中穿梭，身影重疊，又各自分離。而同時，羅紘武追尋的旅程，又像是追尋失落，找尋和解的過程。
或許有些事命中注定，但也有其他事出偶然，夢的本質就像是將所有可能性彼此交織融合，關於人格、關於遺憾、關於記憶、關於潛意識，在夢裡全都平行並置，隨意組合。但冥冥之中，又有股力量牽引，將全部兜在一起，頭尾相連，做一迴圈。而做夢便是在這迴圈奔跑跳躍。或許每件事情都有其宿命，機運的累積，其實是為了回到那裡，而機運的組成，也是為了逃離。夜有多深，夢就有多沉，六十分鐘的3D長鏡頭就像一個設定好的旅程，安全帶繫好，就要出發。不僅追尋回憶，同樣試圖捨去。長大很痛，回去更痛。隨著鏡頭越是前進，越更加無法自拔，最後完全陷入魔幻世界當中，才發現這一切都只是夢，是一場捨不得醒的夢。
羅紘武因為白貓而扯上了左宏元，因為左宏元，認識了萬綺雯，因為萬綺雯想起了母親，碰到了白貓媽媽，最後又在欄杆旁，看見似母親的女人，親手逼迫男子帶著紅頭髮的她遠走高飛，轉過身來含著淚吃著蘋果，就像年少時白貓那樣。此時各個男人女人們身影交疊，母親當年離家，竟是自己親手促成。那如果是情真是如此，那今天以前帶著遺憾、失落心情活著的自己又會是誰？心心念念的那年夏天，又在哪裡？有了昨天才有了今天，那沒有了今天會有昨天嗎？房間開始旋轉，魔幻時刻到來，煙花易滅，此情難續，但男人終於達成和解，與過去、與自己、與未來、與記憶，片刻而永恆。
「用刀尖入水／用顯微鏡看雪／就算反覆如此／還是忍不住問／你數過天上的星星嗎／它們像小鳥一樣／總在我胸口跳傘」
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（責任編輯：蔡易軒）
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