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個人是日劇不折不扣的日劇迷，打從2個月前Netflix官宣本劇的卡司以及首支預告後，便已開始期待，直至周四上線，正式看完第一集後，便一路停不下來，只有中間地震稍微暫停了一下，結果花一個晚上的時間就嗑完整季8集了。
不得不說，本劇跟平常日本電視台籌拍的日劇很不一樣，不論是題材、製作規模、卡司、尺度、場面、視覺效果呈現，樣樣都是本土日劇不曾嘗試，也無法輕易嘗試的頂級製作規格。
▲《今際之國的闖關者》導演為佐藤信介，主要演員有山崎賢人、土屋太鳳。（圖／Netflix提供）
《今際之國》每集幾乎沒有重複佈景
以往我們所熟悉的日劇，像是《半澤直樹》、《Legal high》幾乎都是在重複的佈景中拍攝，然而本劇不同，每集幾乎沒有重複的佈景，場景一換再換，全都是用電影的規格去打造。
繼《AV帝王》後，Netflix再次升級，打造一部前無古人、後無來者的高規格日劇，閱日劇無數的我，在此之前還真沒看過有大型製作、頂級視效、架空世界觀題材的日劇。
綜然劇本還是有些缺失，但這部的世界觀設定真的太吸引人了，是有多少機會能看到空蕩蕩的東京呢？
▲ 在《今際之國的闖關者》，土屋太鳳飾女主角宇佐木柚葉。（圖／Netflix提供，以下亦同）
生存遊戲 在空蕩蕩的東京展開
《今際之國的闖關者》講述無所事事的啃老族有栖良平，與剛被酒吧Fire的苅部、逃班的張太，三人在東京涉谷車站前打鬧，躲進車站廁所逃避警察追捕後，出了廁所世界便變了樣，空無一人的東京，只剩他們三人。
為了生存，回到原本世界，他們被迫參與一場又一場賭上生命的生存遊戲，破了關得到卡牌後，才能延續生命。
然而平行時空東京的秘密，也隨著一場又一場的人性試煉，逐漸揭曉，有栖也在一次又一次的遊戲當中，思考生命的意義。
結尾埋伏筆 一定有第二季
本劇一季共8集，每集片長介於40～50分鐘不等，除了山崎賢人8集都有出場外，其他位卡司不是中途才登場，就是中途領便當。
與山崎賢人掛牌演出的土屋太鳳，劇情設定關係，第一集結尾才登場，第三集缺席，第四集才開始正式成為固定班底。
基本上1～4集是全劇最佳，節奏緊湊，每集都有意想不到的生存遊戲設計；5、6集到烏托邦海濱稍微拖戲，這兩集個人建議開1.25倍速觀賞；7、8集結合推理元素，以謎之謀殺案設計了空間更為寬敞的大屠殺人性試煉，結尾埋下伏筆，鐵定會有第二季！
猶如《飢餓遊戲》與《大逃殺》混搭版
《今際之國的闖關者》猶如《飢餓遊戲》與《大逃殺》的混搭版，主角們必須在時限內過關，也必須在今際之國的簽證到期前再次參與遊戲，以獲取延續生命的卡牌。
而每場遊戲的解謎過程與中間的人性抉擇都是本劇一大亮點，尤其第三集所設計的紅心7遊戲，讓有栖、苅部、張太相互廝殺，只有一人能存活的遊戲規則，更是讓人虐心不已。
三位好友從原先的廝殺，到最後其中兩人的成全與犧牲，中間的人性轉變相當動人。
「我們都只是想活下來，但比起苟延殘喘的存活，保持最後一份人性的尊嚴等死，也許是最不愧對身而為人的本質。」
我想最近有追《如果三十歲還是處男》的粉絲，看到町田啟太飾演的苅部在第三集的犧牲，想必痛心不已，苅部與張太的犧牲，讓有栖存活下來，中間的人性拔河，個人認為是8集當中，刻畫最為動人的一集。
水崎綾女飾演的OL女子紫吹，第一場遊戲後加入有栖三人組，最後的犧牲也是動人的，該角本身是為了不斷往上爬不惜犧牲肉體的務實主義者，原先為明哲保身不斷在遊戲中逃竄，直到死亡將近前與張太的相擁而泣，放下對求生的執著，讓自身不再擔負害死他人的重擔，改以讓有栖存活，最後的犧牲也是相當動人的。
土屋太鳳「女打仔」帥氣登場
第三集結尾是有栖角色大轉變的一集，山崎賢人飾演的有栖，在此之後便和土屋太鳳飾演的宇佐木合作出任務，賢人和土屋的第四次合作火花很ok，但賢人這次的髮型，我真覺得像個乞丐，能理解因為是漫改劇，所以角色造型必須與漫畫一致，但是怎麼看就是不搭。倒是土屋太鳳這次用女打仔的帥氣造型演出，實在太迷人了！
片中大秀攀岩技能，以及她最引以為傲的跑步技能，在大樓之間跳來跳去，實在帥氣不已，一直都覺得她的眼睛很漂亮，聲音很好聽，看完這部更加中毒！
進入第5集後，故事就來到了沙漠當中的綠洲「海濱」，在這裡也有無數個跟有栖一樣的玩家，且玩家上層有管理階級統治，簡單來講是目無法紀的烏托邦當中所創造出的食物鏈，新角色包括三吉彩花所飾演的安黎鶴奈，皆從本集登場。
來到今際之國的人，在此之前都有一段不為人知的過去，在現實生活中被欺負、得不到認同、找不到人生目標，各種行行色色的人都有，有些人拼了命的想破關逃離該地，回到現實當中；有些現實不如意的人，便在這烏托邦之地，找到了屬於自身的價值。
《今際之國》將再次衝擊日劇產業
整體來說《今際之國的闖關者》是個人看過當今最頂級規格製作的日劇，場面浩大、節奏緊湊、情節刺激、世界觀吸引人，但並不是毫無缺點。
在此之前有看過賢人與佐藤信介導演合作的《王者天下》，基本上本劇的優缺點和《王者天下》無異，佐藤信介導演絕對是拍大場面的料，片中一鏡到底的呈現空無一人的東京，便是調度的絕佳展現，但是在拍文戲上時常會有節奏過緩導致悶場的感覺，這點在《今際之國》的5、6集便顯而易見，但整體來說瑕不掩瑜。
日本電視台拍不出來的東西，Netflix拍出來了，去年《AV帝王》便以辛辣的題材、毫無保留的大尺度達到Netflix現象級的日劇討論。
今年《今際之國的闖關者》的出現，同樣是以毫不受限的（血腥）尺度、預算去打造，沒意外的話將會再次重擊國內的日劇產業。
現今凋零的日劇產業要再度成長，題材與預算也勢必要升級，才有可能再次吸引日本國內年輕族群的觀眾，總之期待第二季，遊戲黑幕背後的設計者，著實令人期待，拜託不要讓我等太久！
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