●文／艾爾的韓影視界
有些電影，知道的愈少，走進戲院後獲得的滿足與驚喜愈多！上週就看完《消失的情人節》首映的艾爾大叔忍到現在才po文，正是擔心剛看完過度興奮又百感交集的情緒下，又一發不可收拾地寫成萬言書，因此針對這部國片商業類型的年度鉅作，我期待所有對國產電影仍有成見的觀眾放下所有疑慮…。
走進大銀幕看完《消失的情人節》，你（妳）肯定會訝異於這部台灣電影在娛樂性與內涵質感的兼顧平衡演出，甚至堪稱極罕見地在拍攝水準與創意上，足以和現今韓影類型傑作相提並論，然而仍充分貫穿台灣獨有特色，更是少數具備國際賣埠競爭力的作品！
年度國產商業片最高水準作品
雖然今年台灣電影下半年確實已驚喜不斷，無論是開創新世代影像語言的《怪胎》、顛覆台影既定類型範疇的《逃出立法院》、重新讓校園純愛喜劇回歸順暢動人節奏的《可不可以你也剛好喜歡我》，還有眾多細膩小品和紀錄片作品等，已足以讓影迷感受到國片終於不再只是「一種長相」，而以往執行水準上最不整齊的商業類型電影，更在今年下半年確實「有變好看了」！這對長期觀察國片發展的筆者而言，已是深感樂見的反轉起步！
但勳導的《消失》顯然又把商業國片能搆及的高度，又往上推升了一個層級！這是一部整體水準（包含劇本、演員、攝影、美術、配樂、視效與剪輯各領域技術）都印證台灣商業電影有潛力在海外市場耀眼競爭的作品，而這關鍵當然不只在成本或場面上，而是故事執行的成熟度與創意展現！
簡而言之，《消失的情人節》不僅是艾爾大叔今年最喜歡的國產電影，更是平心而論，本年度迄今執行水平最高的商業國片！
（所有你擔心的劇情發展公式化、對白尷尬癌、表演不整齊、虎頭蛇尾…等商業國片長期問題，在本片都將一掃而空！）
▲《消失的情人節》劇照。（圖／牽猴子、華文創提供，下同）
勳導重回招牌拿手喜劇風格 極強的節奏掌握和文案運用功力
《消失的情人節》在類型定位上算是「奇幻浪漫喜劇」，一個日韓影壇極為擅長駕馭（《觸不到的戀人》《奇怪的她》《明天的我要和今天的妳見面》……）、好萊塢也時有佳作的類型（《今天暫時停止》《真愛每一天》與今年的《棕櫚泉不思議》），也是一個筆者時常納悶為何近年台灣實在缺乏佳作的類型，唯一想得到的較成功執行案例，竟是「矮油不錯喔」周杰倫 執導的《不能說的秘密》！
其實陳玉勳導演在早期電影作品《愛情來了》《熱帶魚》或較後期作品《總鋪師》《健忘村》都運用了奇幻類型元素，然而仔細推敲後除了《健忘村》外，其他作品比較像是穿插了「魔幻寫實」手法的喜劇，而《消失的情人節》相較之下更符合「奇幻喜劇」的設定，整個故事由一個超現實事件為核心再衍生，輔以許多如夢似幻的天馬行空串場，然而勳導詮釋此奇幻設定的手法相當不凡，彷彿從中切割再穿越回溯的時序調動，令這個故事在笑中帶淚的情緒滿載下，仍有著始終難以預期的發展！
勳導從歷年作品加上大量廣告片粹練出的個人風格強項，無論是國台語交雜的在地對白笑點、如默劇般無聲勝有聲的肢體喜感、還是如「台式漫才」般連珠砲畫外音的串場角色，甚至包括其廣告作品中一貫搶眼的文案翻玩魅力，都在《消》片中完美融合進故事情節與鋪陳橋段，猶如集之大成地盡顯其招牌魅力！
然而《消》片真正令艾爾大叔驚艷的部分，反而是這片強烈地展現了勳導以往作品中，較難辨識的抒情與情懷，甚至是藉由一個超現實設定，反思現實中生命意義的深刻轉折，真正拉升了全片的內涵與高度！
我們都認識冷面笑匠和廣告鬼才時的勳導，但《消失的情人節》讓我們看到了充滿念舊情懷與時光感嘆的陳玉勳，甚至是極致浪漫到近乎「純愛」的勳導，在冷嘲熱諷與荒謬轉折之後，竟是一段追尋時光真相的奇幻公路之旅！（…勳導客串完《一路順風》後，是否有被鍾導風格稍稍浸潤內化了！？）
而這個異常詩意、感傷、返璞歸真的勳導，也出其不意地用《消失的情人節》感動了上一秒還「笑到併軌」的觀眾，昇華了喜劇其實更能反映人生「苦樂參半」情境的韻味！
擅於開發與運用演員潛力
《消》片成功的關鍵，除了導演與劇本的精煉，更難以忽視的是整體演員的高水準表演。首次出演電影就挑大樑擔任女主的大霈（李霈瑜），表現絲毫沒有新人演員的生澀感，對喜感timing的掌握和「放得開」的程度，其實是引領觀眾入戲的關鍵，浪漫喜劇實在太需要一個讓多數男女觀眾「共感」的主角，大霈 自然到幾乎就是鄰家大齡女孩的演出，以及隱藏在厭世表情下的爆發性喜感與淚點，富含層次的人設與演出，儼然是全片最閃耀的核心角色！
劉冠廷的戲份空間，就一位浪漫喜劇男主角而言，十分特殊，他近年來橫跨多樣戲路的稱職演技已無庸置疑，但《消失的情人節》可能是他最具演技魅力的討喜演出！尤其此角色隨著故事進展與觀點變化，有著極大的形象轉變，最重要的浪漫戲場面卻不能耍帥（關鍵戲全程鼻青臉腫，導演實在很壞…），然而劉冠廷把這個「乍看很悶很怪」的角色，詮釋出宛如《艾蜜麗異想世界》男主角 馬修卡索維茲 般的另類傻萌特質，也賦予這個「非典型」俊男美女愛情故事，不可或缺的說服力！
當然片中還有數不盡的精彩配角烘托，包括許多彩蛋式名人／名導／名歌手的驚喜串場，這類安排近年也常被韓國影劇運用來製造戲劇高潮或驚喜笑點，但在台灣被幾年前賀歲片熱潮濫用到如同嚼蠟，不過似乎也是從鍾孟宏執導或監製的一系列作品如《停車》《一路順風》《大佛普拉斯》等開始，跨界名人「翻轉形象」帶來的戲劇效果，在台灣電影真正展現另類意義！（還造就出一位從名導變身影帝的陳以文～）
勳導擅用各樣演員特質的執導功力，在《消失的情人節》也再次展露無疑，包括全程被「馬賽克」的金鐘視帝陳X昇、久違的資深演員顧寶明、林美照、如今已成明星演員的《無米樂》導演莊益增、甚至業界資深前輩鳳美姐等，個個戲份精準但表現搶眼，不時綻放「行外人看熱鬧、行內人看門道」的意外笑點，台灣演員如何被好作品突顯其實力和潛力，《消》片再度做出精湛示範！（喔差點忘了提詮釋「傻白甜」也有反差萌的黑嘉嘉 ，期待賞心悅目的她也能成為國片明日之星啊！）
（以下劇情描述部分微雷，未看過電影者趕緊去戲院看完再入喔！）
將抒情手法巧妙融入商業類型架構 對消失事物與時光的豐沛情懷
《消失的情人節》其實是一部帶有「作者風格」但拿捏得宜的商業類型作品，時而進展神速、時而溫柔抒情的敘事節奏轉換，彷彿就在映照著男女主角性格設定中一快一慢的節奏，不絕對地頌揚「快」或「慢」，故事中的那個天外一筆「暫停鍵」，彷彿是在調和男女主角的生命步調，讓總是搭不上節奏的兩人終於有了短暫交集與美好！
另一個層級來看，導演在「暫停」之後突變為抒情步調的「公路電影」敘事節奏，彷彿也是在突顯這個奇幻設定背後的生命哲學！時間暫定之後，在女主角人生中始終存在的角色反而一一出現了！或許時間並沒有真正讓某些人「消失」，只是習慣了「快速生活步調」和「生理時鐘壓力」的我們，有多少機會去細看和緩思生活，總是匆忙趕著各種時間點的我們（起床鬧鐘、打卡時間、下班時間、睡覺時間……），是否就在同時，錯過了重要的人們？
也許他們從未消失，只是時間快慢步調的差距，讓我們總是擦身而過！就像女主角朝思暮想的愛情，其實每天都在郵局等她叫號……。勳導雖然也在詮釋時間，但比起同期剛好也熱愛時間題材的諾蘭，《天能》讓觀眾思考著「可逆下的不可逆」哲學式命題，《消失的情人節》則同樣透過一個時光黑洞，懷念著那些消失（…或其實總是擦身而過）的人們或事物！
勳導的懷舊情懷不時以「廣播」、「照相館」、「郵局」、「公車」、「米粉製造廠」等不同於新世代潮流的元素，在故事中展現一種屬於「老派」的純真和美好（甚至連配樂歌曲選擇，都是大量60或70年代的英文經典流行樂貫穿），這些元素穿插進一個極具新意的現代奇幻題材中，也許是一種冒險，但對筆者而言，更可視為一種刻意營造的世代衝突感，正如熱門影集《怪奇物語》設定的80年代氛圍一般，奇幻，不單是燒腦幻想或科技先驅，有時它更像是一種時空錯置後的觀點，有時我們會被記憶帶到一個角落，品嚐那已消失或過時年代的純粹與美好！
但或許不需要等到消失或遺忘，才能理解那份美好，我們只是一直忽略了當下周遭，因此錯過了其實能夠把握的美好吧？
不只是一部歌頌夢幻愛情的電影而已
故事最後闡述著：「妳要好好愛自己，因為有人愛著你」。成功的愛情電影總是可以帶給觀眾，平凡人生中的小小希望，然而艾爾大叔內心更深刻的體悟是：
「無論誰正愛著妳，妳都應該好好愛自己！」
懂得愛自己和珍惜自己的人，也絕對更懂得如何愛人，不會總是在為愛犧牲或撩落去！不然就會像片中女主角前半段一樣，總會愛上台灣除了「人情味」以外的最豐富特產：「詐騙渣男！」
扯遠了！重點還是，沒有任何人愛、只好愛自己的艾爾大叔，目前年度最深愛的國產電影，就是這一部了！無論你身邊最在乎的人是誰，帶他一起來看笑中滿滿是淚的《消失的情人節》吧！你會發現，好電影往往就是把一個故事講好，就夠了（雖然這其實並非易事）
至於大場面或特效，其實只是非必要的敘事元素而已，而《消失的情人節》在一個最壞的年代，突圍般地印證了：「好國片，並沒有消失」！
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我們想讓你知道…《消失的情人節》是一部整體水準都印證台灣商業電影有潛力在海外市場耀眼競爭的作品，而這關鍵當然不只在成本或場面上，而是故事執行的成熟度與創意展現！